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目錄 序一 序二 前言 1 五臺(tái)山漢藏佛寺彩畫綜述 /1 1.1 五臺(tái)山彩畫的分布范圍與影響因素 /1 1.1.1 匠作區(qū)域與影響范圍 /1 1.1.2 官民交流與雅俗相間 /3 1.1.3 文殊信仰與漢藏結(jié)合 /3 1.1.4 佛教思想與道儒融匯 /6 1.2 五臺(tái)山彩畫的發(fā)展階段與基本特點(diǎn) /7 1.2.1 明末清初官式與風(fēng)土彩畫的顯著差異 /8 1.2.2 清代前期官式與風(fēng)土彩畫的相互交流 /9 1.2.3 清代后期風(fēng)土彩畫的發(fā)展與成熟 /11 1.2.4 清末民初風(fēng)土彩畫的世俗化演進(jìn) /13 1.3 五臺(tái)山代表性彩畫與官式彩畫的異同 /14 1.3.1 官式彩畫與風(fēng)土彩畫的屬性差異 /14 1.3.2 五臺(tái)山與官式相對(duì)應(yīng)的彩畫類型 /15 1.3.3 五臺(tái)山基于關(guān)注程度的彩畫布局 /15 2 基于木結(jié)構(gòu)體系的下五彩類檁枋梁彩畫構(gòu)圖 /18 2.1 下五彩類構(gòu)圖組織的結(jié)構(gòu)聯(lián)系 /18 2.1.1 節(jié)點(diǎn)加固與宋至清彩畫構(gòu)圖的演化 /18 2.1.2 風(fēng)土建筑與下五彩類構(gòu)圖的過渡性 /19 2.1.3 元素交替與下五彩類構(gòu)圖的裝飾性 /23 2.2 下五彩類構(gòu)圖元素的組合方式 /26 2.2.1 構(gòu)圖元素同構(gòu)件節(jié)點(diǎn)相適應(yīng)的典型組合 /26 2.2.2 材份制突破與下五彩類端部組合的分化 /28 2.2.3 盒子類演變與下五彩類中部組合的簡(jiǎn)化 /29 2.3 下五彩類模數(shù)單元的比例控制 /31 2.3.1 斗口制與旋子彩畫構(gòu)圖比例的協(xié)調(diào)性 /32 2.3.2 模數(shù)作用與下五彩類構(gòu)圖比例的規(guī)律性 /33 2.3.3 元素調(diào)整與下五彩類構(gòu)圖比例的開放性 /35 3 旋子彩畫體系內(nèi)的下五彩類檁枋梁典型紋飾 /37 3.1 下五彩類找頭基本紋飾 /37 3.1.1 角葉分類與旋子彩畫找頭的雛形 /37 3.1.2 如意頭演進(jìn)中團(tuán)花盒子的規(guī)范作用 /39 3.1.3 如意頭消退與下五彩類旋花的特征 /42 3.2 下五彩類找頭輔助紋飾 /42 3.2.1 旋花外輪廓及重要細(xì)部的簡(jiǎn)化 /44 3.2.2 不同位置單路蓮瓣的統(tǒng)一與變化 /44 3.2.3 單路蓮瓣色彩對(duì)規(guī)范用色的促進(jìn) /46 3.3 下五彩類其他主要紋飾 /48 3.3.1 箍頭發(fā)展及其與包袱邊的聯(lián)系 /48 3.3.2 基于模數(shù)單元影響的盒子紋飾 /50 3.3.3 方心幾何紋飾與六邊形單元的增加 /52 3.3.4 方心植物紋飾中的一波三折式骨架 /54 3.3.5 方心動(dòng)物紋飾及其與包袱心的差異 /56 4 基于模數(shù)制影響的上五彩類檁枋彩畫構(gòu)圖 /60 4.1 上五彩類方心式構(gòu)圖特征 /60 4.1.1 構(gòu)圖組織中元素與方心的相互交替 /60 4.1.2 基本元素組合中模數(shù)單元的系統(tǒng)控制 /60 4.1.3 特殊元素組合中模數(shù)單元的內(nèi)在作用 /64 4.2 上五彩類海墁式構(gòu)圖特征 /65 4.2.1 構(gòu)圖組織中構(gòu)圖方式的交替 /65 4.2.2 七朱八白類構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)關(guān)聯(lián)性 /67 4.2.3 元素組合中七朱八白做法的影響 /67 4.2.4 元素調(diào)整中雙重屬性的體現(xiàn) /69 4.3 上五彩類包袱式構(gòu)圖特征 /70 4.3.1 構(gòu)圖組織中方式與類型的相互交替 /71 4.3.2 元素組合中包袱的分離與強(qiáng)調(diào)作用 /72 4.3.3 構(gòu)圖比例中模數(shù)單元的跨構(gòu)件控制 /74 5 蘇式彩畫體系內(nèi)的上五彩類檁枋典型紋飾 /76 5.1 上五彩類基本構(gòu)圖元素 /76 5.1.1 角葉分化與蘇畫卡子和岔口源流 /76 5.1.2 端部卡子和岔口的構(gòu)成 /79 5.1.3 端部卡子和岔口的含義 /82 5.1.4 中部卡子的構(gòu)成與含義的添加 /83 5.1.5 色彩組織與卡子和岔口的做法 /86 5.2 上五彩類輔助構(gòu)圖元素 /88 5.2.1 卡子之間的龍鳳類動(dòng)物紋飾 /88 5.2.2 卡子之間的獅子及其他紋飾 /90 5.2.3 上五彩類箍頭與包袱邊紋飾 /93 5.2.4 上五彩類盒子中的不同紋飾 /97 5.3 上五彩類方心與包袱心紋飾 /99 5.3.1 上五彩類方心的小說人物及粉本 /99 5.3.2 上五彩類方心的三教人物與山水 /101 5.3.3 上五彩類方心與包袱心動(dòng)物紋飾 /105 5.3.4 上五彩類方心的植物及其他紋飾 /109 6 五臺(tái)山佛寺輔助構(gòu)件彩畫的源流與特征 /112 6.1 矩形表面彩畫 /112 6.1.1 天花與支條彩畫 /112 6.1.2 槅扇、橫披、山墻彩畫 /116 6.1.3 外檐與內(nèi)檐柱頭彩畫 /118 6.1.4 梁頭及檁、枋頭彩畫 /123 6.2 帶形表面彩畫 /126 6.2.1 檐墊板與結(jié)構(gòu)相應(yīng)的彩畫 /126 6.2.2 隨檁枋及挑檐枋系列彩畫 /128 6.2.3 枋底、梁底、小連檐彩畫 /130 6.3 特殊表面彩畫 /132 6.3.1 斗栱及墊栱板彩畫 /132 6.3.2 檐椽與飛椽典型彩畫 /136 6.3.3 角梁、襯頭木、角蟬彩畫 /137 7 五臺(tái)山漢藏佛寺彩畫的分期與鑒別 /139 7.1 典型彩畫實(shí)物歸納 /140 7.2 漢傳佛寺彩畫分析 /141 7.3 藏傳佛寺彩畫分析 /152 參考文獻(xiàn) /159 圖表來源 /166 后記 /169 |
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