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緒論1 0.1研究背景1 0.2研究的內(nèi)容和意義2 0.3既有相關成果與不足4 0.3.1國外研究狀況4 0.3.2國內(nèi)研究狀況5 0.3.3存在的不足6 0.4研究方法與本書體例7 0.4.1理論論辯與實例考察相結合的方法7 0.4.2運用社會學的方法7 0.4.3運用藝術史的方法7 0.4.4運用設計學的方法7
第一章景觀藝術與其他門類藝術的歷史淵源9 1.1文藝復興時期繪畫藝術的演變與發(fā)展9 1.1.1古典主義的藝術形態(tài)與景觀風格9 1.1.2古典主義的幾何式景觀11 1.1.3古典主義繪畫與景觀18 1.2浪漫主義的藝術形態(tài)與景觀風格20 1.2.1浪漫主義藝術的興起20 1.2.2浪漫主義的自然式景觀22 1.2.3浪漫主義繪畫與景觀26 1.3現(xiàn)代繪畫藝術的視覺革命33 1.3.1個性化的印象主義33 1.3.2光與色的印象主義景觀37 1.3.3印象主義繪畫與景觀44 1.4立體主義的形體革命47 1.4.1立體主義的表達47 1.4.2詹姆斯·羅斯的景觀藝術48 1.4.3立體主義繪畫與景觀53 1.5本章小結55
第二章當代藝術的景觀實踐57 2.1當代藝術的成果57 2.2抽象表現(xiàn)主義藝術與景觀形態(tài)60 2.2.1抽象表現(xiàn)主義藝術的興起60 2.2.2抽象表現(xiàn)主義藝術家及其作品62 2.2.3艾米麗·梅森的繪畫與景觀66 2.3超越風格的極少主義68 2.3.1極少主義藝術家及其作品68 2.3.2極少主義藝術對景觀的影響69 2.3.3當代景觀的極少主義傾向73 2.4觀念藝術與觀念的景觀76 2.4.1觀念藝術的興起76 2.4.2觀念藝術家及其作品78 2.4.3觀念化的景觀81 2.4.4觀念的繪畫與景觀83 2.5圖案與裝飾藝術和景觀形態(tài)88 2.5.1圖案與裝飾藝術的興起88 2.5.2圖案與裝飾藝術家及其作品90 2.5.3圖案與裝飾藝術對景觀藝術的影響92 2.6本章小結95
第三章藝術觀念與景觀思潮97 3.1當代藝術中的主要藝術現(xiàn)象分析97 3.2波普藝術的介入102 3.2.1重新定義繪畫102 3.2.2流行的藝術與生活104 3.3波普藝術的泛化108 3.3.1大眾文化109 3.3.2景觀作為表達大眾文化的符號111 3.4造型中心主義的瓦解119 3.4.1觀念藝術的反形體革命119 3.4.2觀念與體驗的延伸120 3.5觀念藝術的景觀實驗123 3.5.1查爾斯·詹克斯——形式追隨宇宙觀124 3.5.2彼得·拉茨——重新理解自然127 3.5.3哈格里夫斯——人與自然的詩意對話130 3.5.4安德烈·高伊策——動態(tài)變化的過程132 3.6本章小結136
第四章當代中國景觀設計的藝術學考量138 4.1當代中國景觀設計的發(fā)展現(xiàn)狀138 4.1.1混亂的中國當代藝術現(xiàn)狀138 4.1.2景觀藝術與科學技術之間的矛盾142 4.1.3景觀專業(yè)學科的不完善146 4.2當代中國景觀設計的選擇與使命148 4.2.1堅持大美術觀念148 4.2.2堅持藝術概念與景觀功能相結合的原則150 4.2.3堅持藝術創(chuàng)新的宗旨151 4.3女性景觀設計師的不斷涌現(xiàn)152 4.3.1希普曼設計的理論背景153 4.3.2榆樹別墅花園的設計研究154 4.3.3榆樹別墅花園涉及的相關信件157 4.3.4中國女性景觀設計師的發(fā)展展望159 4.4本章小結160
結論162
參考文獻165 |
