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目 录CONTENTS 一元艺术论艺术定义与艺术史新论 ——兼对前人成说的清理和回应3 一、 前人“艺术”定义之评说3 二、 关于定义和史的正面回应8 三、 现状与对策14 艺术史认识论 ——基于前人相关观点的梳理和回应20 艺术史三段论：原始、古典和现代35 艺术魅力：真实生命之内充52 生命层级与艺术表现63 生命沦落与艺术辉煌 ——一种特殊的反比效应76 关于艺术发生学的几个理论问题91 一、 艺术发生不仅仅是艺术起源91 二、 艺术发生与艺术本质92 三、 艺术形态学：艺术发生学的基础和前提92 四、 艺术发生学必须考虑艺术的发展及转型问题93 五、 艺术发生同样具有区域性、民族性和宗教性特点94 二艺术史论世界艺术史论纲 ——基于人类艺术发展中的地域性流变97 一、 史前艺术寻根——欧洲大地97 二、 地中海的辉煌101 三、 东方之光107 四、 欧洲重登巅峰119 五、 艺术现代化与世界艺术革命131 关于艺术史模式与艺术史分期的若干问题146 一、 对既有模式的检视和回应146 二、 艺术史分期之关键：原始、古典和现代155 三、 结论162 关于艺术史研究的若干问题163 一、 艺术史与艺术论不可分，史的阐释之前必须有一个明确的指导思想163 二、 艺术发展必有其精神动力背景，而东西方各不相同164 三、 艺术的发展态势与历史的发展态势相一致，也 是螺旋式发展的166 四、 区域艺术史发展有断层，整个人类艺术史发展 则无166 五、 必须正视难点，确定一般艺术学意义上的艺术 史主流和重点167 用“等级”构建的黑格尔艺术史观169 一、 黑格尔艺术史等级观之体现170 二、 黑格尔艺术史等级观之成因172 三、 黑格尔艺术史等级观之评价174 审美解放与艺术变迁 ——兼谈中国艺术史的分期问题177 元代艺术与中国艺术188 一、 文人画：造型艺术主体由尚实转向尚意189 二、 元曲：听觉艺术的转型与综合性艺术的提升193 三、 元代：近古艺术的开端198 非西方艺术委顿与艺术全球化 ——世界近现代艺术史走向研究之一202 一、 殖民化与美非等洲艺术传统的中断202 二、 东方西化与现代艺术的趋同206 三、 全球化的话题210 三门类艺术与艺术教育论 艺术学学科错位及在中国大陆的出路 ——兼谈艺术升格为学科门类问题217 一、 见怪不怪的传统：史和论的错位与断裂218 二、 艺术学在中国的命运及所引发的问题222 三、 分析与对策226 关于英国高校艺术与人文教育情况的考察报告229 ****** 戏曲史研究不可或缺的六幅图像245 四艺术家论 从知恩图报到自悔自责 ——试析赵孟頫的心态历程261 一、 知恩图报，赤心输诚261 二、 “自念”顿悟，自悔“罪出”264 遁入画境——黄公望等心态描述 ——元末文人心态研究之一269 浪子·斗士·大师 ——关汉卿的心态特征275 一、 身世及人生道路选择276 二、 浪子心性，斗士精神279 三、 升华——艺术之变革与创新285 戏曲与古琴的生命互动 ——朱权及其“二谱”289 常任侠与中国早期民俗艺术研究301 一、 中国早期民俗艺术的研究背景302 二、 常任侠对中国早期民俗艺术研究的贡献304 三、 结语311 附录一世界艺术史大事年表314 附录二艺术史 参考书目327 后记337 |
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