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1.卷首絮語(yǔ) 劉偉冬樊波 自從2011年在我院召開(kāi)全國(guó)美術(shù)史年會(huì)出版第一期以來(lái)，《美術(shù)學(xué)研究》至今已出版到第五期了。經(jīng)過(guò)美術(shù)學(xué)系同仁的共同努力、堅(jiān)持不懈，這一學(xué)刊已然逐步變得更加成熟、更加從容，也更加自信了。 這幾年藝術(shù)學(xué)升格為一級(jí)學(xué)科，但美術(shù)學(xué)還是美術(shù)學(xué)，依然保持著自己的特色，自己獨(dú)特的研究對(duì)象，自己獨(dú)特的研究方法，自己獨(dú)特的學(xué)術(shù)理念。同時(shí)它也從升格的藝術(shù)學(xué)中獲得一種新的理論視野和新的理論格局。實(shí)際上在中國(guó)傳統(tǒng)學(xué)術(shù)的譜系中，各種藝術(shù)門(mén)類(lèi)都是相互貫通，而不是相互隔絕的。并且正是在相互貫通的系統(tǒng)中，各種藝術(shù)以及相關(guān)的研究才會(huì)獲得良性的生態(tài)資源，才會(huì)在相濟(jì)相成的互補(bǔ)關(guān)系中得以健康地生長(zhǎng)和發(fā)展。 同時(shí)任何一門(mén)學(xué)科的演化和推進(jìn)，都不應(yīng)在孤絕的狀態(tài)中進(jìn)行，而應(yīng)在世界已然開(kāi)放互通的格局中相摩相蕩，彼此促發(fā)，以求共競(jìng)。實(shí)際上這幾年國(guó)外以及海外的一些研究成果已然相繼進(jìn)入我們的學(xué)術(shù)視野，這對(duì)我們不斷調(diào)整、完善和提高自己的學(xué)術(shù)路徑、方法和水準(zhǔn)，都是大有裨益的。這也使得我們?cè)诒３肿约邯?dú)特性的同時(shí)，擁有了一個(gè)更加遼闊的思想平臺(tái)。 任何一門(mén)學(xué)科都應(yīng)有自己的傳人。這幾年國(guó)內(nèi)有一批年輕的學(xué)者嶄露頭角，盡管他們?cè)诓簧俜矫孢€比較稚拙和欠缺，但其顯現(xiàn)出來(lái)的才情和能力已讓人刮目相看——他們擁有更為開(kāi)放的心態(tài)、更為新穎的研究思路和角度，亦有在前人奠基的前提下更為堅(jiān)實(shí)、更為篤定的學(xué)術(shù)雄心和抱負(fù)，相信這一切會(huì)在未來(lái)的學(xué)術(shù)前景中會(huì)得到更加清晰的確證，本刊將會(huì)為之作為一個(gè)不可或缺的見(jiàn)證文本。 2.出版前言 語(yǔ)詞與圖像是人類(lèi)認(rèn)知世界的兩種基本模式，史學(xué)家、藝術(shù)家分別通過(guò)文字、圖像記錄“史實(shí)”，為后人保存了大量文化記憶。從某種程度而言，前人為我們留下的這些文化記憶是無(wú)序的，需要通過(guò)科學(xué)的手段去破解這些文化記憶中隱藏的“文獻(xiàn)密碼”“圖像密碼”，還原真實(shí)并讓往昔復(fù)活，這一任務(wù)便落到了藝術(shù)史論家身上。 南藝美術(shù)史論系創(chuàng)辦于1956年，1978年起招收碩士研究生，1986起招收博士研究生，是我國(guó)高等院校中最早系統(tǒng)開(kāi)設(shè)美術(shù)史論課程并培養(yǎng)美術(shù)學(xué)專(zhuān)門(mén)人才的基地之一，同時(shí)，也是全國(guó)同類(lèi)型院校中唯一擁有美術(shù)學(xué)學(xué)士、碩士和博士三個(gè)層次的美術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)人才培養(yǎng)基地。 南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)系創(chuàng)辦的《美術(shù)學(xué)研究》，至今已經(jīng)出到第四輯。本卷主要由“美術(shù)學(xué)系專(zhuān)稿”“中國(guó)美術(shù)史”“外國(guó)美術(shù)史”和“美術(shù)考古”四個(gè)部分構(gòu)成。第一部分“美術(shù)學(xué)系專(zhuān)稿”的文章均來(lái)自于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)系在職教師近年來(lái)的學(xué)術(shù)研究成果；后三部分的文章供稿者范圍較廣，來(lái)源于國(guó)內(nèi)外不同高校如加拿大女皇大學(xué)(Queens
University)的黃小茵、德國(guó)海德堡大學(xué)(Universitaet
Heidelberg)的張薇、中國(guó)人民大學(xué)的周施廷、南京師范大學(xué)的徐烽、廣西藝術(shù)學(xué)院的李永強(qiáng)等學(xué)者、青年教師和在讀研究生。 《美術(shù)學(xué)研究》矢志于擯除功利思想對(duì)學(xué)術(shù)的污染，力求為國(guó)內(nèi)美術(shù)學(xué)人打造最為純粹的學(xué)術(shù)平臺(tái)。 樊波戴丹2015年11月1日 3.目錄 卷首絮語(yǔ)劉偉冬樊波/001 一、 理論探討 1 顛倒了關(guān)系的民族與世界林木/001 2 氣論與書(shū)法審美的三個(gè)維度樊波/004 3 書(shū)論中的“氣骨”、“風(fēng)骨”與“風(fēng)神”周睿/013 4 宋畫(huà)分類(lèi)與聯(lián)系考論韓剛/020 5 枯筆的審美心影——以戴本孝繪畫(huà)為中心的意境探賾張一馳/037 6 《書(shū)畫(huà)傳習(xí)錄》的偽托現(xiàn)象及其辨?zhèn)螐堟?050 二、 中國(guó)美術(shù)研究 7 李鱓題畫(huà)詩(shī)文中的繪畫(huà)思想析論張曼華/066 8 筆工作坊或牌匾名考述——以元明兩代筆坊為中心朱友舟/086 9 趙之謙在清代碑學(xué)運(yùn)動(dòng)中的成就及影響張小莊/093 10 戴本孝繪畫(huà)中“洞中人”圖像的遺民意象解讀付陽(yáng)華/118 11 從《桐江放筏》到《太湖清曉》——宋文治建設(shè)主題繪畫(huà)研究 萬(wàn)新華/142 12 王維《輞川集》與禪宗北宗禪法楊娜/192 13 德禮賢神父與明末基督教版畫(huà)藝術(shù)研究曲藝/241 14 使藝術(shù)回歸藝術(shù)本體——論林風(fēng)眠及其學(xué)生吳冠中對(duì)20世紀(jì) 中國(guó)美術(shù)的貢獻(xiàn)李永強(qiáng)/247 15 北魏銅鑄佛板考論張聰/256 16 中國(guó)寺塔考源及山水畫(huà)中的審美表現(xiàn)盧珊/266 三、 外國(guó)美術(shù)研究 17 二十世紀(jì)西方藝術(shù)流派影響下的藝術(shù)學(xué)院教育李蓁/284 18 韋奇伍德的波特蘭瓶趙泉泉/293 19 圖像與形式的定格李琦楊馨蕾/300 20 神奇，慕尼黑的霍爾夫薛翔/308 21 二十世紀(jì)藝術(shù)理論： 從1914到1950年代 喬治·迪基周計(jì)武（譯）/315 22 《人民的形象》再版序言T.J.克拉克張茜（譯）/339 23 一個(gè)獨(dú)行者——《斷片——巴克森德?tīng)柣貞涗洝沸蜓?/span> 卡洛·金茲伯格王曉丹（譯）/345 24 作為藝術(shù)史家的瓦薩里與老普林尼麥克翰王栩（譯）/351 25 藝術(shù)史大衛(wèi)·卡里爾陳靜（譯）/362 26 希臘雕塑與雕塑家吉塞拉·里克特姚露（譯）/376 四、 南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系教師作品選登（作者） 周京新、于友善、束新水、孔六慶、徐鋼、秦修平、張?bào)汊摺盍⑵?、程楠、李?381 |
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